Культурный код

Культурный кодДетали

Корпоративный философ: путь от «фасадной этики» к концептуальному дебагингу

Как пандемия, геополитическая нестабильность и развитие больших языковых моделей (LLM) меняют конкуренцию в бизнесе? И почему корпоративный философ становится реальным инструментом, который помогает найти ответы на фундаментальные вызовы времени? Разбираемся в этих вопросах вместе с Андреем Морозовым, автором телеграм-канала Chief Philosophy Officer и экспертом конференции «Философия в ответе», которая пройдет 8–10 октября в философском клубе Quercus.

Эволюция роли: от защиты репутации к архитектуре смыслов

Первые попытки внедрить философские роли в корпорации начались в начале 2000-х. Это была реакция на громкие корпоративные скандалы: крах одной из крупнейших телекоммуникационных компаний США WorldCom, инвестгиганта Enron и других мощных корпораций, которые обанкротились из-за «неточностей в бухгалтерской отчетности». За этим последовала волна регуляторного давления со стороны государств. А компании начали нанимать специалистов по этике, чтобы те прописывали кодексы поведения и помогали бизнесу сохранять лицо перед обществом. По сути, эти люди выполняли функции репутационных юристов. Их вклад в «архитектуру продукта» или реальную механику бизнеса был минимален, а сами роли напоминали, скорее, декоративный фасад.

Сегодня запрос изменился. Наблюдается переход от «философии для имиджа» к «философии для выживания». Реальный запрос бизнеса сегодня звучит так: «Как компания конструирует собственные модели реальности?» Речь идет о работе с онтологией бизнеса: что считать проблемой, а что — ценностью, как выстроить систему смыслов. Корпоративный философ — это не новая штатная единица в HR-отделе, а, скорее, новая компетенция, которая востребована на стратегическом уровне управления.

Андрей Морозов, эксперт конференции «Философия в ответе»
Андрей Морозов, эксперт конференции «Философия в ответе»

Почему LLM делают философию стратегическим ресурсом

Бизнес-исследования традиционно считались инструментом конкурентного преимущества: кто быстрее соберет данные о рынке и поведении потребителей, тот и выиграл. Однако большие языковые модели (LLM) сделали эту аналитику доступной большинству. Сбор паттернов, базовые тесты, написание отчетов — все это теперь коммодити, биржевой товар.

Когда реализация идеи стала почти бесплатной, обнаружилась одна неприятная для бизнеса вещь. Оказалось, что хороших идей не так уж много. Раньше это скрывал дефицит исполнения, теперь дефицитом стал сам замысел.

Когда общеизвестные паттерны доступны всем, пространством конкуренции становится то, что искусственный интеллект пока не может выполнить принципиально: рефлексия второго порядка. Это работа по пересборке рамок, переопределению фундаментальных понятий и конструированию новых матриц знаний. И здесь на помощь приходят методы герменевтики, семиотики и дискурсивного анализа — инструментов, которые классический менеджмент долгое время игнорировал.

Концептуальный дебагер

Часто в бизнесе возникает «понятийный хаос». На совещаниях звучат слова-«чемоданы»: термины типа «стратегия», «цель», «корпоративная культура», в которые каждый участник вкладывает свой, зачастую противоречивый смысл. Тимбилдинги в таких условиях становятся лишь формальными обрядами, не несущими реального содержания.

Корпоративный психолог и HR работают с человеком как ресурсом. Помогают сотрудникам бороться с выгоранием, не терять мотивацию с помощью тренингов и психотехник, словом, имеют довольно утилитарные функции.

Роль корпоративного философа заключается в работе концептуальным «дебагером».

Он не занимается организацией праздников или психологической разгрузкой персонала. Его работа — создавать архитектуру реальности, «распаковывать» слова-«чемоданы», вскрывать неявные противоречия в речи руководителей и делать явными те фундаментальные допущения, на которых строится принятие решений. Его инструменты: феноменология, герменевтика, семиотика, дискурс-анализ, концептуальный анализ.

Кому это действительно нужно?

Философская оптика не нужна компаниям-монополиям и рентодержателям. Там, где альтернативы у потребителя нет, а вход на рынок для конкурентов закрыт, нет мотивации ставить под сомнение принципы своей работы. Все существует в рамках действующих ритуалов, и такая «стабильность» философского вмешательства не требует.

Серьезно задумываются о включении в штат такой единицы в двух случаях:

  • Кризис старых моделей: когда привычные схемы перестают приносить прибыль, и менеджмент понимает, что выходить из ситуации нужно через усложнение мышления, а не через паническое сокращение расходов.
  • Долгосрочная стратегия: если в компании есть лидеры, мыслящие в долгую, они осознают, что для инноваций нужно подвергнуть критике сами рамки, которыми эти инновации ограничиваются.

Философия как индивидуальное конкурентное преимущество

Парадигма меняется не только для предпринимателей и корпораций, но и для работников по найму. В эпоху, когда лучшие практики индустрии доступны по клику, быть просто хорошим специалистом в своей области становится недостаточно. Знать, как принято делать, больше не является преимуществом, так как LLM выдаст варианты реализации буквально в один запрос.

Актуальным становится умение видеть «рамку», в которой человек формулирует замысел и воспринимает ограничения окружения. Философская оптика — это навык работы с этой рамкой. Сегодня этот навык — конкурентное преимущество не только для компании, но и для отдельно взятого профессионала.

Вызов для академического сообщества

Ситуация, когда привычные ремесленные навыки обесцениваются технологиями, открывает окно возможностей для академических философов. Однако, чтобы стать востребованными в бизнес-среде, представителям «академии» придется преодолеть два барьера:

  • Выход из «башни из слоновой кости». Нужно учиться говорить на языке бизнеса. Пересказ учебников, так же как жонглирование именами Деррида или Канта, без привязки к ситуации здесь и сейчас не имеют для бизнеса никакой ценности.
  • Мышление против схем. Начитанность не гарантирует философского склада ума. Истинное мышление начинается там, где готовые схемы, даже классические, перестают работать. Задача философа — научить бизнес создавать собственные концепты для решения своих задач, а не подгонять реальность под готовые теории.

Корпоративный философ — это не «человек в тоге», цитирующий классиков на корпоративе. Это методолог, помогающий бизнесу мыслить сложнее в условиях, когда простое копирование успеха конкурентов больше не работает. В эпоху, когда информация стала доступной, дефицитным товаром становится глубина смыслов. И тот, кто умеет с этими смыслами работать, получает решающее преимущество.

Культурный кодДетали

Шостакович, которого вы не знали

К 120-летию со дня рождения Дмитрия Шостаковича: автор Telegram-канала Sobolev//Music Олег Соболев рассказал «Московским новостям» о четырех самых смешных и неожиданных произведениях композитора.

Многие думают, что Шостакович — это очень и очень серьезно. Большие симфонии, драматичные струнные квартеты, стенания и Великая Отечественная. Но у композитора было отличное чувство юмора — и он явно тяготел к абсурду и гротеску.

Дмитрий Шостакович
Фото: ТАСС

1. Опера «Нос» (1928)

Первая опера Шостаковича — сразу по классической абсурдистской повести Николая Васильевича Гоголя. Тотальный бурлящий модернизм с кривой музыкой, странными ритмами, мелодиями будто из параллельной реальности, дурными голосами и сюжетом про человека, который потерял нос, а тот стал жить своей жизнью. Разумеется, фабула и смысл «Носа» должны в идеале заставить слушателя ЗАДУМАТЬСЯ, но вот ПОСМЕЯТЬСЯ здесь точно есть над чем, причем всю дорогу.

2. «Антиформалистический раек» (1948-1968)

В 1948 году в СССР началась борьба с культурным формализмом — то есть с определенными деятелями искусства, чьи работы не вписывались в рамки и задачи соцреализма поздней сталинской эпохи. Шостаковичу досталось: например, его уволили из Ленинградской консерватории. В ответ он начал писать — и закончил в 1968 году — небольшую сатирическую кантату. В ней на общем собрании три музыковеда — Единицын, Двойкин и Тройкин — критикуют композиторов, отошедших от генеральной линии партии, причем фразами вроде: «Реалистическую музыку пишут народные композиторы, а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы». В общем — опять абсурд. Среди поклонников произведения — Борис Николаевич Ельцин.

3. Пять романсов на слова из журнала «Крокодил»№ 24 (1782) от 30 августа 1965 года

Буквально: пять сатирических романсов на тексты заметок из журнала «Крокодил». Сами тексты, как и многое в «Крокодиле», сейчас довольно трудно понять, не зная контекста времени, в котором они публиковались. Но музыка Шостаковича звучит настолько гротескно, а слова положены на нее настолько ярко, что смешно все равно.

4. «Предисловие к полному собранию моих сочинений и краткое размышление по поводу этого предисловия» (1966)

На свое 60-летие Дмитрий Дмитриевич написал короткую двухминутную песенку под названием — еще раз — «Предисловие к полному собранию моих сочинений и краткое размышление по поводу этого предисловия». И выделил ее отдельным номером в каталоге сочинений — 123-м. Такое вообще бывает редко: обычно отдельными номерами обозначают крупные сочинения, вокальные циклы и так далее. Музыка — опять какой-то прыгающий сюр. В тексте есть строки вроде: «Дмитрий Шостакович / Народный артист СССР / Очень много и других почетных званий / Первый секретарь Союза композиторов РСФСР / Просто секретарь Союза композиторов СССР / А также очень много других весьма ответственных нагрузок и должностей». Видно — человека достала номенклатурная жизнь.

Фото обложки: ТАСС

Фанни Ардан впервые прочитала рассказ Александра Цыпкина на французском языке

Французская актриса Фанни Ардан впервые обратилась к прозе Александра Цыпкина и выбрала для чтения рассказ «Мадо». Видео с французской версией одной из самых драматичных историй писателя опубликовано на YouTube, RuTube и во «ВКонтакте».

Рассказ «Мадо», написанный в 2018 году, начинается как приключенческая история, но постепенно превращается в драматичное произведение о страхе, выборе между добром и злом, силе и человеческом достоинстве. Французскую версию подготовил и перевел Жоэль Шапрон — специалист по российскому и постсоветскому кинематографу и иностранный корреспондент Каннского фестиваля по странам бывшего СССР.

Фанни Ардан — французская актриса театра и кино, двукратная лауреатка премии «Сезар». Она работала с Франсуа Трюффо, Аленом Рене, Франко Дзеффирелли, Сидни Поллаком и другими режиссерами. Среди известных фильмов с ее участием — «Соседка», «Воскресенье в деревне», «Восемь женщин», «Ридикюль» и «Сабрина».

«Мне нравится его стиль»

Фанни Ардан рассказала, что ее привлекла особая интонация прозы Цыпкина, в которой ирония сочетается с драматизмом, а за стремительным сюжетом раскрываются сложные характеры и неоднозначные ситуации.

Мне нравится его стиль, его хорошо контролируемая дерзость, его ирония от отчаяния, его способность создавать целый мир, задавать ситуацию и раскрывать ее сложность, создавать неоднозначных персонажей, к которым привязываешься с первого взгляда.

Фанни Ардан
Фанни Ардан

По словам Ардан, истории Цыпкина обращаются к темам, понятным независимо от языка и страны: любви, дружбе, прощению, свободе, риску и готовности отказаться от безопасной жизни ради важных для человека вещей.

Когда начинаешь читать его рассказ, это как войти в лес. Ты открываешь дверь всему, что действительно важно в жизни: любви, дружбе, прощению, приключениям, протянутой руке, воображению, свободе, риску, прыжку в пустоту вместо смирения, дерзости… нарушению запретов.

Фанни Ардан

На какие еще языки переводили произведения Александра Цыпкина

Тексты писателя известны не только в России. В рамках проекта «БеспринцЫпные чтения» его рассказы исполняют сам автор и российские актеры, а произведения Цыпкина переведены на английский, французский, немецкий, болгарский, латышский и китайский языки. Совокупный тираж его книг, по данным представителей писателя, превысил 500 тыс. экземпляров.

Александр Цыпкин
Александр Цыпкин

Ранее произведения Цыпкина читали зарубежные актеры на английском языке. В 2019 году режиссер Пол Лазарус адаптировал его рассказы для англоязычной аудиоверсии Sammynolie and other stories. В записи приняли участие, в частности, лауреат «Золотого глобуса» Стейси Кич, обладатели премии «Тони» Джейсон Александер и Рейчел Дрэтч, а также лауреаты «Эмми» Ноа Уайли и Дьюли Хилл.

При этом проза Цыпкина давно существует не только в формате авторских чтений. Его рассказы также стали основой для сериалов «Беспринципные», «Министерство всего хорошего» и «Что делать женщине, если…». В 2025 году проект «Жил. Был. Дом.», созданный писателем совместно с Константином Хабенским, вошел в репертуар МХТ имени Чехова.

Умерла франко-русская актриса и писательница Марина Влади

В возрасте 88 лет ушла из жизни актриса, певица и писательница Марина Влади. Информацию о ее смерти агентству AFP подтвердили члены семьи. В последние годы актриса жила в Париже.

Марина Влади
Фото: Куров Александр / ITAR-TASS
  • Марина Влади (урожденная Марина Полякова-Байдарова) родилась 10 мая 1938 года в пригороде Парижа в семье русских эмигрантов. Псевдоним «Влади» она взяла в 1952 году в честь отца.
  • Первая известность пришла к актрисе в 1950-х годах после съемок в фильмах ее первого мужа, режиссера Робера Оссейна. Мировое признание ей принесла главная роль в шведско-французской картине «Колдунья» (1956) по мотивам повести Александра Куприна.
  • В 1963 году Влади получила приз за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале за работу в фильме «Современная история».
  • Всего за свою карьеру она снялась более чем в 100 фильмах, работая с такими режиссерами, как Жан-Люк Годар, Марко Феррери и Сергей Юткевич.
  • Актриса была замужем четыре раза. Наибольшее внимание советской и российской аудитории привлекла ее связь с поэтом и актером Владимиром Высоцким. Они познакомились в 1967 году на Московском кинофестивале и поженились в 1970 году. Брак продлился до смерти Высоцкого в 1980 году. Она передала личную переписку с Высоцким в Российский государственный архив литературы и искусства с условием обнародования только после ее смерти.
  • Помимо съемок, Влади занималась литературной деятельностью, выпустив несколько романов на французском языке.

Умер музыкальный критик и телеведущий Сергей Соседов

Телеведущий и музыкальный критик Сергей Соседов умер в Якутии на 59-м году жизни, об этом ТАСС сообщили в его окружении. Причиной смерти мог стать несчастный случай. По предварительной информации, Соседов упал с лестницы во время гастролей.

Новость подтвердил в соцсетях его коллега телеведущий Вадим Такменев: «Мы все в шоке. Сегодня утром не стало нашего друга, неотъемлемой части нашей команды, сердца, души, движка проекта „Суперстар“ Сергей Соседова. Мы должны были встретиться все вместе в эту субботу, чтобы вместе посмотреть первый выпуск нового сезона „ВИА Суперстар“. Он очень ждал этой встречи и этой премьеры. Весь этот сезон выйдет в память о нем». 

Сергей Соседов родился в 1968 году в Москве. Он окончил факультет журналистики МГУ и в середине 1990-х годов работал в газете «Российские вести». Первым журналистским материалом Сергея стало интервью с Эдитой Пьехой в газете «Гудок», вышедшее в 1989 года. Известность Соседову принесло участие в программе «Акулы пера» на ТВ-6, где он брал интервью у представителей российского и зарубежного шоу-бизнеса. Позднее он входил в состав жюри различных шоу, в том числе «Суперстар!» и «Ты — суперстар!». Соседов также был ведущим ток-шоу «За гранью» на НТВ.

Сергей Соседов
Фото: Сергей Булкин / NEWS.ru / ТАСС

Новый вид пингвинов обнаружили ученые впервые за более чем 100 лет

Международная группа ученых обнаружила новый вид пингвинов на удаленных островах Кергелен в южной части Индийского океана. Птицы получили название Pygoscelis kerguelensis. Ранее их относили к папуанским пингвинам (или генту). Открытие стало первым описанием нового вида пингвинов более чем за 100 лет. О нем сообщили в журнале Communications Biology.

Как ученые обнаружили новый вид

Внешне кергеленские пингвины практически не отличаются от других папуанских пингвинов. Определить птиц как отдельный вид удалось благодаря генетическому анализу. Исследователи изучили полные геномы 64 особей из 10 колоний. Анализ показал, что популяция, которую раньше считали одним видом, на самом деле включает четыре генетически самостоятельных вида: северный папуанский пингвин (Pygoscelis papua), южный папуанский пингвин (Pygoscelis ellsworthi), восточный папуанский пингвин (Pygoscelis taeniata) и Pygoscelis kerguelensis, обитающий на Кергелене. Последний из них впервые описали как отдельный вид. Генетическое исследование показало, что он начал отделяться от других примерно 300–500 тыс. лет назад за счет изоляции на разных островах.

Что угрожает новому виду 

По оценке исследователей, главной угрозой для нового вида пингвинов является изменение климата. Согласно прогнозам, к 2050 году островные популяции могут потерять значительную часть территорий, подходящих для жизни. В некоторых местах поблизости может не оказаться других островов, куда птицы смогут переселиться.  Исследователи отмечают, что новое разделение видов поможет лучше оценивать состояние популяций и разрабатывать меры для их сохранения. 

Пингвины
Фото: Torsten Dederichs / Unsplash