Предвыборные игры на фоне «Жары»

Цикл документальных фильмов Александра Архангельского «Жара» на канале «Культура» стал безусловным событием телевизионного октября

© Без подписи

Невеликий Октябрь

Юрий Богомолов, «Российская газета»

И хотелось бы поставить «плюс» проекту «Первого канала» «Призрак оперы», да не получается. Мы увидели оперную самодеятельность в исполнении раскрученных медиаперсонажей, что стало особенно очевидным на фоне оперного шоу профессионалов (телеканал «Культура»).

Противостояние «Призрака оперы» и «Большой оперы» в каком-то отношении поучительно. Высокие и низкие жанры обречены на сосуществование и даже на взаимодействие, и, более того, на взаимопроникновение, но в одном флаконе им не жить. Напрасный труд. Телевидение — могучий миксер, но и оно бессильно.

Совсем и безнадежно провалился другой микст — гламура с армией — «Специальное задание». Это шоу — последняя модель «Последнего героя», оригинальное название которого — «Выживший». Внове — обилие компьютерной графики, которая придает «картинке» дополнительную зрелищность. Драматургия прозрачна до донышка. Сначала медиаперсонажей учат беспрекословному подчинению, потом грузят изнурительными заданиями, потом затевают военно-спортивные игры на пересеченной местности и т.д.

Надо сказать, идея «смешанных браков» между профессионалами и дилетантами сильно поистрепалась. Сейчас из нее месяц-другой будут жать последние соки устроители шоу «Болеро», скрещивая мастеров балета с мастерами фигурного катания. В последнее время с новыми идеями дефицит.

Впрочем, нельзя было не отметить придумку на «Культуре» — сопроводить показ сериала «Мастер и Маргарита» экскурсами в историю булгаковского романа. У Мариэтты Чудаковой получилось интересно, а интерпретации отца Кураева и филолога Ужанкова мне показались сомнительными. Словно создание Булгакова не художественное произведение, а беллетризованный богословский текст.

Что понравилось без оговорок, так это документальный цикл «Жара» Александра Архангельского. И документальный сериал «Испанский след» Елены Якович.

По-своему уникальным оказался третий сезон «Глухаря». Как, впрочем, и весь сериал. Это не очередной каталог уголовных коллизий и случаев, нанизанных на яркий характер героя. Получилось законченное художественное произведение, позволившее обнаружить системную коррупцию в органах. Глухарев пришел в родную милицию веселым циником и покинул ее циником отчаявшимся. Он прошел переаттестацию у начальников и не прошел ее у самого себя. Ему зла не хватило на все, с чем он столкнулся, оберегая нас. От нас самих и от себя.

Глухарь демобилизовался и оставил нас на попечение своей боевой подруги Иры Зиминой («Пятницкий»), ментов с «Улиц разбитых фонарей», Маши Швецовой из «Тайн следствия» и политиков, коим в очных и заочных поединках предстоит побороться за попадание на думские галеры.

Пища для ума и тщеславия

Сергей Варшавчик, РИА Новости

Одним из самых интересных проектов канала «Культура» является программа Academia, в которой известные ученые читают публичные лекции. Получается превосходная пища для ума, которой так не хватает на отечественном ТВ.

Программа «Большая опера» на «Культуре», стартовавшая 10 октября, похожа на ответ ВГТРК своему извечному сопернику, «Первому каналу». В частности, его проекту «Призрак оперы». Впрочем, если на «Первом» соревнуются известные эстрадные певцы, то на «Культуре» — исполнители молодые, но оперные. У «Первого» во главе жюри Любовь Казарновская, на «Культуре» — ее более маститая коллега, народная артистка СССР Елена Образцова. Эстрадников на «Первом» много хвалят, певцов же на «Культуре» придирчиво разбирают. В «Призраке оперы» — главная «фишка» в том, чтобы показать умение поп-звезд петь сложный репертуар, в «Большой опере» — в том, чтобы открыть публике новые имена.

На «Первом канале» отмечу два новых мини-сериала на советскую тему — «Черные волки» и «Дело гастронома 1». Оба получились довольно зрелищными, благо за основу взяты реальные факты. В «Черных волках» — биография Николая Павленко, одного из самых удивительных авантюристов сталинской эпохи, который во время войны создал собственную военно-строительную часть. Телевизионщикам, впрочем, этого показалось мало, и они «навесили» на Павленко еще и кровавые убийства. В «Гастрономе» же прототипом главного героя стал Юрий Соколов, директор «Елисеевского», который был расстрелян в 1984-м за хищения.

НТВ наконец-то решился «зарезать» курицу, несущую золотые яйца — распрощался с многолетним рекордсменом по рейтингам, милицейским сериалом «Глухарь». По этому поводу на канале закатили «Необыкновенный концерт», в ходе которого исполнитель главной роли, актер Максим Аверин всячески дурачился, изображая, например, как министр МВД плачет в телефонную трубку и умоляет продолжать показ фильма.

Зритель четвертой «кнопки» утешился «Улицами разбитых фонарей 11», сериалом «Пятницкий» и телеисповедью Николая Баскова. Как сообщил голос за кадром, поп-певец вышел к камерам, чтобы раскрыть зрителям свои тайны. Один из секретов, как оказалось, заключался в том, что будущий «золотой голос России» в молодости торговал на Тверской духами и цветами. Где у него сложились вполне дружеские отношения с местными проститутками.

«Вам несказанно повезло, дорогие мои, потому что вы увидите меня», — эта пародия на Николая Баскова в очередном выпуске программы «Большая разница» («Первый канал») точно передает общий смысл программы «Исповедь», где до Баскова уже успел отметиться его вечный конкурент Филипп Киркоров.

В эпоху интернета

Анна Качкаева, радио «Свобода»

«Большой» телеэкран с начала сезона жил новостями о тех, кто пахал, играл в бадминтон и совершал прочие трудовые и околопартийные подвиги в рамках еще не начавшейся предвыборной кампании, с азартом подключился к мировому телесмакованию кровавой расправы над Каддафи. Представил национального лидера в телеформате президента (интервью Путина руководителям федеральный телеканалов). Триумфально попрощался с «Глухарем» (НТВ) — первым «негероем» российских ментовских сериалов, и показал важную для страны, вечную и злободневную «Елену» («Россия 1»). «Малое» ТВ, блогосфера и сетевые видеопроекты (дискуссии «Дождя», «Гражданин поэт», РЭП новости на РИА, репортажи с «Русского марша», нервное обсуждение приезда Медведева на журфак МГУ в социальных сетях и в сетевизорах газет и радиостанций и тому подобное), как всегда, жили своей отдельной информационной жизнью. В основном вне большого экрана.

Сериал Александра Архангельского «Жара», показ «Мастера и Маргариты» в сопровождении лекторов проекта «Академия», «Большая опера» («Культура»), юбилей Аркадия Райкина — демонстрация умения нашего телевидения быть интеллектуальным зрелищем, производить не только эмоции, но и будоражить мысль, просвещать. В этих циклах и программах есть: герои, личности, драматургия, авторский взгляд, интонация.

Лидер по продюсированию эмоций и экранного напряжения — телеканал НТВ — подбрасывал поводы для обсуждения. Новый жанр телевизионной исповедальни, шумные выяснения отношений в студии «НТВэшников», возвращение в эфир Татьяны Митковой, снятие сюжета о похищении людей в Чечне из программы «ЦТ», завершение показа «Глухаря» — все подогревало интерес публики к каналу и способствовало ажитации и возбуждению (очень важное эмоциональное состояние НТВэшного зрителя, которое генерируется, пожалуй, еще только «Первым каналом», но с меньшей брутальностью).

С разницей в год (ноябрь 2010, октябрь 2011) два ровесника (1960, 1961), выпускники Ленинградского университета (биолог и журналист), попавшие в легендарную молодежку Центрального телевидения в годы перестройки и заявившие о себе знаковыми программами конца 80-х — начала 90-х («Намедни» и «Матадор»), выступили с речами. Один на вручении премии Листьева в студии «Останкино» в присутствии российского телевизионного истеблишмента. Другой — в Канне, на международном телевизионном рынке в присутствии лидеров мировой телеиндустрии. Журналист и телеведущий Леонид Парфенов и генеральный директор «Первого канала» Константин Эрнст, по сути, зафиксировали разницу в представлениях о миссии телевидения в эпоху интернета. Обозначили все более увеличивающийся разрыв между информационной функцией массового ТВ, мыслимой еще совсем недавно как «общественное благо» и доминирующей сегодня функцией развлечения. Эти функции на телевидении все драматичнее расходятся. И не только в России.

Потешные войска и народные потехи

Ксения Ларина, радио «Эхо Москвы»

Октябрь дал старт предвыборной кампании — небывалая активность национальных лидеров зашкаливает. Венцом пиар-технологий стали парное катание на комбайнах и бадминтонная пастораль. Страна умирает от смеха. Показательны реакции главных фигурантов: один обижается по-детски, другой похохатывает вместе со всеми.

Цинизм власти стал нормой, подлог, обман и идеологическое наперсточничество — настольными рабочими инструментами. Почти каждое появление вождей на публике вызывает возмущение в интернете и полное безразличие — в реальной жизни.

Будущий президент повторяет визиты действующего, словно метит неохваченные территории, демонстрируя, кто здесь главный. Его пресс-секретарь дает часовое интервью каналу «Дождь» (программа Hard days night), в котором, застенчиво улыбаясь, подтверждает факт подлога в истории с амфорами и ненавязчиво предлагает изменить свое отношение к эпохе Брежнева. Премьер дает совершенно бессмысленное по содержанию и знаковое по интонации интервью трем теленачальникам, еще не остывшим после традиционных встреч с президентом. Начальники буквально тряслись в кадре от напряжения, желания угодить и угадать направление премьерской мысли, но не раз в течение получаса «давали маху» и вызывали едва сдерживаемое раздражение главного босса. Президенту в это время придумывают искусственный и неловкий ритуал «посвящения в сторонники» — причем многие сторонники не ведают, что их уже записали в общественный комитет по поддержке партии или в Большое правительство. В народе это «торжество» креативной мысли окрестили «потешными войсками». И потешаются как могут.

Попытка кремлевских режиссеров включить в число «сторонников» студентов журфака провалилась с позором. Как ни старались ряженая молодежь (в основном из прокремлевских движений) и примкнувшие к ним уважаемые университетские начальники придать встрече пристойный вид, история визита президента на факультет журналистики МГУ получилась нехорошая. О ее подноготной федеральные каналы говорить не решились — за исключением скромных сюжетов в «Центральном телевидении» (НТВ) и в «Неделе» (РЕН). На свет эту историю вытащил «Дождь».

Разрыв между мнимым и настоящим, между виртуальным и реальным становится все непоправимее. Два беспрецедентных по размаху культурных события лишний раз это продемонстрировали. Концерт, приуроченный к открытию «Грозный-Сити», неожиданно совпавший с 35-летием Рамзана Кадырова, потряс своей помпезностью, дороговизной и количеством звезд как в зале, так и на сцене. Телевизионная Чечня лоснилась от благополучия и сытости, светилась счастьем и любовью к отцу нации. А спустя десять дней из программы «Центральное телевидение» был изъят сюжет о подлинной Чечне — с похищениями людей, пытками и арестами. Сюжет увидели жители Дальнего Востока и пользователи интернета. Ни расследования, ни объяснений не последовало.

А день торжественного открытия Большого театра, которому придавали статус общенационального праздника, обернулся национальным позором. Предшествующие этому событию интервью Николая Цискаридзе о реальном положении дел после ремонта театра, слухи о баснословных ценах на билеты, невразумительная речь президента, в которой он назвал Большой «брендом», неподготовленные закадровые комментарии и, наконец, сам концерт, приведший в недоумение зрителей и в зале, и у телевизора, породили в народе смешанные чувства от возмущения до откровенных издевок.

Это только кажется, что люди наши слепы и глухи и не способны отличить мрамор от папье-маше. Тем более что папье-маше никто особо и не прячет. Как признался Игорь Бутман в программе «Министерство культуры» («Дождь»): «Я слушаю только речи Владимира Владимировича, Дмитрия Анатольевича и джаз».

Развеселили
Вера Цветкова, «Независимая газета»

Событием телевизионного октября стала, безусловно, «Жара» («Культура») — цикл документальных фильмов Александра Архангельского. Который продолжил тему о существовании советской интеллигенции, начатую им в прошлогоднем цикле «Отдел». «Жара» — это, условно говоря, переход от поздних шестидесятников к семидесятникам. Если в «Отделе» речь шла о философах 60–70-х годов ХХ века, верящих в то, что общество может стать другим, то героям «Жары» 70–80-х годов их идеалы не близки: они ушли в религию, в параллельное существование. Сами персоны, уровень подачи и глубина погружения в материал — достойны восхищения. Архангельский, опять — браво!

Очень развеселил канал НТВ своим промоушном возвращения в эфир Татьяны Митковой («Сегодня. Итоги»). Сперва в «Центральном телевидении», где после предъявленной хроники Татьяна Ростиславовна, руководитель дирекции информационного вещания НТВ, уверяла ведущего и зрителей, что инициатива была снизу, не устояла она под натиском Алексея Пивоварова. Потом в «Сегодня» (опять после предъявленной хроники) корреспондент Кондратьев уверял зрителей — по его-де мнению, Миткова рано рассталась с эфиром, да и почему бы не совмещать высокие посты с ведением программы? Вот такой демократичный канал НТВ, где подчиненные могут вытолкнуть босса в эфир! Так, с временным зазором в семь лет, госпожа Миткова дважды вступила в одну реку. Стоила ли овчинка выделки — говорить рано; но, думается, дело в начинающихся выборах, а не в возникшей тенденции — ни «Куклам», ни «Намедни» воскреснуть не дано.

Развеселил и канал «Россия» — трансляцией открытия главной сцены Большого театра. Красная дорожка, как на кинофестивале, протокольные физиономии, в партере представляющий съезд гостей Сергей Брилев, путающий все и вся — внучку Горбачева назвал дочкой, одного олигарха назвал именем другого... А первый концертный номер после открытия исторического занавеса! На сцену въехал «КамАЗ» (!) и вбежала толпа в касках и робах, поизображала немного строителей, да и принялась хором петь из «Сусанина»! Для полного ощущения «совка» не хватало только транспарантов «Вперед к победе коммунизма!». У кого это плохо со вкусом, неужели у режиссера Чернякова?

В октябре состоялся запуск канала «ПЕРЕЦ» (на месте бывшего ДТВ). Времени прошло мало, но уже можно отметить отличные межпрограммные заставки, отличные проморолики реалити-шоу «Мама в законе» (уровня бекмамбетовских «Банк Империал», шедших на ура в 90-х) и качественный кинопоказ. Чувствуется, что новый канал пытается быть ироничным, и хотя пошлости в его эфире еще многовато, но встречается и обращение к социальным проблемам — в сюжетах программы «С.У.П.» и в передаче «Что делать?» с Михаилом Пореченковым. Да и реалити-шоу «Мама в законе» — это не «Дом-2»: уровнем повыше будет. Канал делает команда во главе с 40-летним Дмитрием Троицким — есть надежда, что со временем пошлого в эфире «ПЕРЦА» будет все меньше, а ироничного и социального — все больше.

«Елена» как предчувствие

Александр Мельман, «Московский комсомолец»

Более остальных конкурентов пищей для ума кормило нас НТВ. Именно там в последнее время сосредоточились основные персоны, программы, события и антисобытия.

Персона: Татьяна Миткова. Вернулась в эфир после семилетнего закадрового существования. Это хорошо. Но, кажется, вернулась совсем в другую страну. Это плохо. За то долгое время, что мы ее не видели, она не растеряла ни красоты, ни профессиональной формы. Это хорошо. Но, кажется, время ее ушло. Время ярких личностей и как бы свободного ТВ. А это плохо.

Программа: «НТВэшники». Тема — русская интеллигенция. Неточный монтаж, брак. Но в смысловом плане это лучшая передача месяца. Где суть великой «прослойки» раскрылась более весомо, грубо, зримо. Где интеллигенция (отдельные и уважаемые ее представители) вновь показали себя тоталитарными людьми, у которых, как в армии, есть лишь два мнение — мое и неправильное. Такая совковая нетерпимость к чужому высказыванию показательна. Как и неумение отвечать на проклятые вопросы (спасибо Невзорову!), и неумение найти ничего лучше, чем просто взять и покинуть студию. Впрочем, такая реакция Андрея Смирнова — все равно очень живая, нервная, — не позволяет расслабиться зрителю. Что само собой полезно телевидению.

Событие. В том числе и за счет столь противоречивого и провокационного контента НТВ все чаще выходит по рейтингам на первое место. Правда, на первом месте все равно сериал «Глухарь». Авторы фильма очень точно попали в нашу реальность. Но главный победитель — Максим Аверин, на самом деле большой и незаурядный артист, к которому маска улыбчивого мента прилипнуть все-таки не должна (стоит посмотреть его работы в театре и в фильме «Жила-была одна баба»).

Антисобытие. Мандраж канального руководства, проявившийся в целой серии снятых с эфира сюжетов и целых программ. На НТВ очень часто играют с властью, вплоть до шутовства. Отличный бартер: здесь по-граждански смело говорим и показываем, а здесь выполняем деликатный спецзаказ про бывшего мэра и нынешнего Ройзмана. Кажется, заигрались.

Радует «Культура» своими промоакциями. Лекции о Булгакове и Достоевском с последующей демонстрацией фильмов «Мастер и Маргарита», «Достоевский» — по-хорошему усложняют контекст, привлекая широкого, но и глубокого зрителя. Сюда же можно приписать сверхзначимую «Жару» Александра Архангельского. «Большая опера», детский «Щелкунчик», другие просветительские программы на оперные темы приобщают зрителя к искусству.

И наконец, «Елена» Андрея Звягинцева на «России». И ничего больше говорить не нужно. Это теперь как пароль для тех, кто понимает.

И «Чтец» и жнец

Ольга Галицкая

«Кубанские казаки» и «Цирк», «Илья Муромец» и «Александр Невский», «Максим Перепелица» и «Солдат Иван Бровкин», «Екатерина Воронина» и «Верные друзья» — годами ТВ включает эти фильмы в обязательное праздничное меню. Похоже, что спущенный сверху День народного единства составители телевизионных сеток воспринимают как единение на почве привязанности к устаревшим советским хитам. Идут десятилетия, а на экране все те же Ротару и Розенбаум, Малинин и Киркоров, для нового и современного места нет. Зато когда вездесущий Николай Басков отмечает свое 35-летие как юбилей, то этим событием оказываются заняты поголовно все телеканалы. Кстати: собственно юбилейными принято считать только две даты — 50 и 75 лет.

Занятно решил проблему заполнения праздничного эфира СТС: три фильма Люка Бессона из серии «Артур и минипуты» повторяли три дня — вечером, утром, днем, так что можно было запутаться не только в похожих друг на друга минипутах, но и в датах.

Хотя о том, что время все-таки не стоит на месте, порой трудно узнать даже из новостей. То «верные друзья» президент и премьер рассекают по полям на комбайнах, собирая рекордный урожай кукурузы, как в советских «Новостях дня», то в державном стиле транслируется открытие Большого театра.

Взрывоопасный «Русский марш» отразили вскользь, не задерживаясь, — слишком острая тема. Зато в «НТВэшниках» с пеной у рта решают «Кому нужна интеллигенция?» При этом авторам программы, похоже, чуждо само это понятие, настолько неинтеллигентно они себя ведут. Уход из студии возмущенного Андрея Смирнова повторили с упоением аж три раза, так что могло создаться впечатление, что режиссер только и делал, что выходил.

Однако умное, интеллигентное и художественно актуальное зрелище на телеэкране все-таки случилось. «Елена» Андрея Звягинцева, недавно с успехом показанная в кинотеатрах, и «Чтец» Стивена Долдри, которого у нас, несмотря на оскароносную роль Кейт Уинслетт, никто так и не осмелился выпустить в прокат, стали значительными телевизионными событиями.