Режиссер Михаил Местецкий, победивший в конкурсе короткометражных фильмов с работой «Ноги - атавизм»
Кино короткого метра — это будущее кинематографа. С этим утверждением можно спорить, но пока именно такая позиция обеспечивает второму по значению конкурсу фестиваля «Кинотавр» возрастающий зрительский интерес. То кино, что снимается сейчас, мало кого устраивает, скептические настроения по отношению к основному конкурсу очевидны, зато в молодых всматриваются с надеждой.
И как будто есть основания надеяться. Прошлогодний лауреат короткого конкурса Михаил Сегал сегодня один из фаворитов основного, его фильм «Рассказы» уже полюбили и оценили. В этом году главным лауреатом стал сценарист и режиссер Михаил Местецкий. На прошлом «Кинотавре» он тоже участвовал в конкурсе с фильмом «Незначительные подробности случайного эпизода» и был одним из претендентов на главный приз. Критики оценили его уже тогда. Оценили и сейчас — в этом году фильм «Ноги — атавизм» получил не только главный приз жюри, но и приз Гильдии критиков, и приз зрительских симпатий. Найдет ли Местецкий после всего этого себе продюсера для того, чтобы снять «лихое, зубастое, дикое, с висельническим юмором и, как говорил Достоевский, «идейками» кино», уже и не важно. Местецкий уверен, что такой фильм снимет, потому что «в стране происходят удивительные перемены, которые очень резонируют с нашим кино».
Фильм-победитель — это десятиминутная история, очень смешно пародирующая телевизионные документальные расследования. Речь идет о деятельности некоего академика, начавшего еще при Хрущеве опыты по удлинению человека, в 90-е, во времена высокого Ельцина, эти эксперименты лишились финансирования, ученый переместился в Китай, но потом вернулся в Россию и занялся укорачиванием. Рассказывать сюжет дольше, чем смотреть, потому что снято это лихо, смешно, очень точно и очень умно. Настолько лихо, что все — и члены жюри, и критики, и зрители, посмотревшие фильм в последний день конкурса, — без споров и сомнений отдали свои голоса именно за него, хотя в состязании были и фильмы куда более подробные, с серьезными задачами, с интересными решениями.
Ради того, чтобы большинство из них хотя бы упомянуть, на церемонии пускались на разные хитрости. Жюри умудрилось кроме главного приза вручить еще два диплома и сделать три спецупоминания четырех картин. Дипломы получили «Авторский метод» Ивана Шахназарова (писатель, распоряжающийся судьбой героя, оказывается жертвой ровно такого же писательского произвола) и «Дорога на» Таисии Игуменцевой (победившая в этом году в Каннах затейливая и остроумная история про юношу, развлекающего себя дикими криками во дворе многоэтажного дома). Упоминания — актер Иван Добронравов, сыгравший в двух фильмах: «День победы» (про то, как съемочная группа из провинции делает репортаж о 9 мае в столице) и «Связь вещей» (рассказ о безответной любви); а также «Огонь, вода и медные трубы» Игоря Короткого про сельский духовой оркестр и «Шлюха» Дмитрия Суворова — жанровая история с черным юмором.
Приз союза кинематографистов предсказуемо достался «Мальчикам» — очередному фильму Ильи Казанкова, снимающего добрые истории в духе кинематографа 50-х про курсантов военного училища и их славных наставников.
Надо сказать, что фильмы молодых (впрочем, Местецкому уже 32 года, но он и отличается от всех остальных) радуют изощренными сюжетными ходами, занимательными подробностями и вниманием к деталям. Но огорчает узость мира, отражающегося в их фильмах. Он ограничен небогатым личным опытом молодых людей, проживших свою жизнь в четырех стенах собственной квартиры.
Там есть отношения — не слишком глубокие, есть эмоции: тоска, неудовлетворенность, сомнения, есть амбиции, но нет большого мира, нет не то что политики — даже футбола, нет социума, нет внешнего мира вообще. Не знаю, связано ли это с эгоцентризмом молодости и затянувшимся инфантилизмом (ну и с тем, что на режиссуру во ВГИК стали брать людей со школьной скамьи) или еще и с особым эскапизмом нового поколения.
Поколение старшее, чьи фильмы были представлены в этот день в основном конкурсе, старается глядеть на жизнь шире.
«День учителя» Сергея Мокрицкого — это перифраз известного польского фильма «День психа», сценарий которого Мокрицкий взял за основу, но основательно переписал. История камерная — про интеллигента-зануду, измучившего себя сомнениями и оставшегося к сорока годам одиноким неудачником. В картине есть кадры декабрьских митингов — герой бредет между демонстрантами с белыми ленточками в другую сторону: его не спасет ни протестное движение, ни попытки заработать плохими детективами, его проблемы — в нем самом.
«Искупление» — кино большого формата, фильм единственного представителя старшего поколения Александра Прошкина, смело решившегося принять участие в конкурсе, который, надо сказать, без него выглядел бы значительно беднее. Фильм снят по повести Фридриха Горенштейна, это история из жизни простых людей в сороковые годы, в стране, где война кончилась, а ничего не наладилось. Тема сложная, очень важная, до сих пор не осмысленная ни искусством, ни публицистикой и требующая, конечно, серьезных усилий и от создателей, и от зрителей. Кажется, что сегодняшняя культура сопротивляется этой серьезности, даже на уровне самого фильма, где при всей профессиональной добротности есть проблемы и с актерской игрой, и с развитием действия. Возникает ощущение, что для настоящего погружения в сложный мир, созданный Горенштейном, кинематографу сегодня как будто недостает дыхания.
