После треска и свиста

В городе Моцарта закончился зимний фестиваль ко дню рождения композитора. Среди участников исполнители мирового класса — Пьер Булез, Рене Якобс, Луи Лангре, Эмануэль Акс, Раду Лупу, Даниэль Баренбойм, Мицуко Утида, Патриция Копачинская и другие. Форум в последний раз прошел под руководством Штефана Паули: с 1 марта он возглавляет концертный зал Alte Oper во Франкфурте.

Реформу фестиваля Паули задумал в год 250-летия Моцарта, решив поместить юбиляра в неожиданный контекст. В одном вечере с Моцартом могла соседствовать Губайдулина, в другом — Кейдж, Пуленк и Бетховен, в третьем — Шенберг, Гайдн и Берио. В 2009 году приглашенным композитором фестиваля стал Пьер Булез, годом позже — Дьердь Куртаг, еще через год — Хайнц Холлигер и Йорг Видман. На сей раз гостем форума был 47-летний француз Марк Андре, лауреат многочисленных премий, желанный гость на фестивалях новой музыки.

Но этот выбор показался не слишком удачным, чему есть несколько причин. Каждый из приглашенных композиторов прежних лет является одновременно и исполнителем. И Булез, и Куртаг, и Холлигер, и Видман на встречах со слушателями рассказывали о своей музыке, однако куда красноречивее говорили о ней за пультом или за инструментом, исполняя также и музыку Моцарта. Устные же комментарии Марка Андре к собственным опусам были столь многословны и серьезны — о метафизике, экзистенциализме, христианстве, — что он будто спешил договорить то, чего недоговорил в музыке. Гордясь участием Андре в фестивале, Паули почему-то загнал гостя в резервацию: за парой исключений, сочинения Андре исполнялись в качестве постскриптума к вечерним концертам. К этому времени в зале оставались немногие, а опусы Андре, старательно исполненные Австрийским ансамблем новой музыки, звучали вне единого контекста фестиваля.

Неделя Моцарта-2012 не могла похвастаться столь же продуманными программами, как в прошлые годы. В особенности последний вечер, который открыла двадцатиминутная пьеса Марка Андре kar для струнных, посвященная Страстной пятнице (kar от нем. Karfreitag — Страстная пятница). Андре — ученик мастера «конкретной музыки» Хельмута Лахенмана, о котором композитор Валентин Сильвестров сказал: «Лахенман считает чуть ли не подвигом для себя употребить после бульканий, тресков и свистов простой квартсекстаккорд или минорную терцию. Рискнул, дескать, пойти на такую банальность». Андре идет дальше, и в его музыке редким событием становится даже одна-единственная взятая традиционным образом нота, при том что подобным опытам Лахенмана уже не один десяток лет. Исполняя kar, музыканты долго и почти бесшумно водили смычками по колкам инструментов, а дирижер Айвор Болтон изображал процесс создания вдохновенной интерпретации. Зальцбургская публика возроптала и отреагировала на сочинение почти единогласным «бу».

Прозвучавшие следом две арии Моцарта в прекрасном исполнении Малин Хартелиус настроили зал на мирный лад, но и начисто стерли впечатление от первого номера, чего едва ли мог желать Паули. Другой диалог Моцарта с музыкой новейшего времени удался в большей степени: речь о сочинениях Шенберга, среди которых ярче всего прозвучали «Музыка к сцене из фильма» и Фортепианный концерт под управлением Пьера Булеза. Между этими мрачноватыми сочинениями, в которых эмоции доведены до предела, — Девятнадцатый фортепианный концерт Моцарта, в котором неулыбчивый Булез добился от оркестра невероятной жизнерадостности. Солистка Мицуко Утида с равной самоотдачей сыграла оба концерта, показав, как далеко ушел жанр за полтора века. И если в хрестоматийной записи Гленна Гульда Концерт Шенберга предстает холодным «торжеством техники», Утида преподнесла его как сочинение без пяти минут романтическое.

Концерт Булеза не только стал одним из сильнейших на фестивале, но и подытожил линию Недели Моцарта последних лет, сочетавшую музыку венских классиков и новой венской школы. Некоторые из программ, где сопоставлялись то серенады Моцарта и Шенберга, то песни Моцарта и Веберна, — среди лучшего, что звучало на зимнем форуме с тех пор, как он взял курс на обновление. Удачи были и на этот раз: Первую камерную симфонию Шенберга представил Даниэль Баренбойм в одной программе с двумя фортепианными концертами Моцарта, где солировал и дирижировал одновременно. Та же симфония звучала в переложении для квинтета, ведомого блестящей скрипачкой Каролин Видман. А Второй струнный квартет Шенберга, в котором участвует сопрано, стал поводом для включения в афишу современных сочинений для такого же необычного состава — Йорга Видмана и Петера Ружички.

У следующей Недели Моцарта будет новый художественный руководитель — дирижер Марк Минковский. Под его управлением состоится премьера новой постановки оперы Моцарта «Луций Сулла», он же представит редко звучащую Симфонию до-мажор Вагнера, памятуя о своем обещании показать связь между Вагнером и Моцартом. Важное место в программе займет французская музыка от Бизе до Мессиана, в том числе несколько сочинений Стравинского парижского периода. Среди участников Недели Моцарта-2013 — пианисты Пьер-Лоран Эмар, Менахем Пресслер и Александр Мельников, скрипачи Томас Цейтмаер и Жанин Янсен, Эмерсон-квартет, дирижеры Саймон Рэттл и Жорж Претр. За пультом Венского филармонического оркестра впервые на фестивале выступят Густаво Дудамель и Теодор Курентзис.