Выездной урок

Спецпроект фестиваля «Территория» прошел в рамках довольно загадочной, не определившейся еще с окончательной программой Культурной олимпиады. И пусть выглядел он в Сочи как продукт совершенно экзотический, появилась надежда на то, что через три года международной общественности здесь будут демонстрировать не только хороводы, балерин и изделия народных промыслов. Нынче же современному искусству пришлось вписываться в театральные фойе сталинского стиля и пробовать на готовность к пониманию довольно консервативную, не привыкшую к экспериментам сочинскую публику.

Организаторы на пресс-конференции сложных чувств не скрывали: их проект в «победном шествии курортной культуры» (потрясшем соучредителя «Территории» режиссера Кирилла Серебренникова афишами, где группа «Мираж» соседствовала с дирижером Гергиевым) — жест более чем решительный. Но раз уж им предложили, они и сделали — без компромиссов и скидок на сопутствующие обстоятельства. Еще один соучредитель, критик Роман Должанский, пояснил, что «Территория» — фестиваль учебный, а следственно, предполагает наличие школяров, но раз нынче в Сочи их (в виде исключения) нет, то роль студентов будут исполнять все присутствующие. В общем, современную культуру кидали как камень в непонятную субстанцию.

Главную часть программы — довольно сложную музыкально-сценическую композицию (композитор Алексей Сысоев, постановка Филиппа Григорьяна, видео Александр Лобанов) кураторы предварили выставкой. Работы отбирали изощренные, но эффектные — такие, что просто не могут не произвести сильного впечатления даже на неподготовленного человека. Фантастическая пространственная графика, в которой действуют актеры театра АХЕ; огромное, разрезанное на части море группы «Синий суп»; рвущиеся из двухмерного плена фигуры в проекте «Сквозь» и подвижные шланги «Реки» группы Recycle; бороздящие подушки объекты Дмитрия Булныгина — эффектны, захватывают внимание, по силе непосредственного воздействия могут конкурировать с аттракционами. Правда, интерактивные, реагирующие «на подход» инсталляции при скоплении народа чаще всего остаются непонятыми. Зато в «Cinestetika, вариации» Patrick K.-H. & Олега Макрова работала актриса Анна Гарафеева, и видно было, как свободно и непредсказуемо реагирует на нее двухмерная проекция. Примерно тот же прием — сложение двух- и трехмерных пространств, правда, без всякой интерактивности, зато предельно изобретательно — использовал и АХЕ.

Построенный в 1937 году Зимний театр города Сочи, недавно и на первый взгляд неплохо отремонтированный и сохранивший, что редкость, стильную мебель и картины советских классиков, все же не выглядит застывшим в прошлом, как многие подобные здания: в просторных холлах отлично чувствовали себя и видео, и перформеры, и интерактивные инсталляции. В целом к современному искусству здание оказалось подготовленным гораздо лучше (если не считать проблем с отрубившимся вдруг на середине мероприятия электричеством и неожиданного подтопления), чем значительная часть публики. Впрочем, когда часть обманутых в лучших ожиданиях зрителей поворчала и разошлась, оставшиеся поднялись на антресоли, откуда только и можно было увидеть представление АХЕ во всей красе: движения накладывались на видео, огромные искусственные тени, соединенные то с кроной дерева, то с огромными ножницами, при взаимодействии с реальными фигурами вытворяли нечто невероятное. Публика в результате завелась настолько, что, переместившись в зал, поначалу смирно принимала музыку и вокал Натальи Пшеничниковой с текстом из архитектурного проекта Георгия Криткова «Летающий город». История о том, как мечты о прогрессе оборачиваются катастрофой, в которой выживает непонятное корчащееся человекообразное (в исполнении Такетеру Кудо из Японии), постепенно налаживалась, так что зрители, рискнувшие (к собственному, кажется, удивлению) остаться в зале, оказались захвачены зрелищем и, перестав хихикать и ехидно комментировать, внимательно смотрели и даже аплодировали. На выходе обалдевшие от собственных реакций люди уже готовы были рассказывать всем и каждому, как их увлекло то, что казалось насмешкой и издевательством над всеми привычными представлениями об искусстве.

Получается, что публика учиться готова, хочется надеяться, что выйдет на следующий уровень и Культурная олимпиада, которая сейчас вызывает едва ли не большие опасения, чем спортивная: умение подать отечественную культуру в самом диком виде с матрешками и казаками чиновники уже не раз демонстрировали. Тем более что в следующих один за другим «годах» кино, театра, музеев не только современного, но и никакого изобразительного искусства не предусмотрено. Не говорю уже о проектах, подобных тем, что привезла «Территория», — трудно определимых по ведомственной части, существующих между изобразительным искусством, театром и музыкой. Но все-таки находящихся в гораздо более очевидных и важных для культуры зонах, чем действующая пока на далекой периферии общественного внимания Культурная олимпиада. Страшно подумать, что может она там находиться еще три года. Пока гром не грянет.