Фильмов — много. Программ — даже слишком много, подобного количества нет нигде, все они имеют эффектные названия, в которых легко запутаться. Тем более что по темам и жанрам программы зачастую пересекаются друг с другом.
Чего мало — так это залов и зрительских мест.
По идеологии ближайший аналог Московского фестиваля — Берлинский. Он тоже в отличие от фестиваля в курортном Канне проводится в столице, которая при этом еще и культурный центр. Но какова разница! В Берлине фестивалю отданы то ли 20, то ли 30 кинотеатров, большинство из которых гигантские мультиплексы. И все битком забиты. ММКФ же остается фестивалем имени великого «Октября»: он замкнут в кинотеатре «Октябрь», где есть один зал на 1518 мест (но он-то как раз зачастую пустует, поскольку там в основном идут не слишком интересные для публики конкурсные показы), один — на 319, один — на 234 места, а остальные восемь — на 49, 160, 198. И фильмы идут один-два раза. Смешно! Зато на ММКФ бывают аншлаги — еще бы им не бывать.
В этом году, правда, фестивалю послужат «Иллюзион», только что открывшийся Центр документального кино на Зубовском бульваре, 2, и (уже по традиции) поздними вечерами летний кинотеатр «Пионер» под открытым небом в парке Горького. Но ситуацию это не меняет.
Однако что делать: другого ММКФ у меня для вас нет. Пройдемся по программам. (Полный список фильмов см. на сайте www.moscowfilmfestival.ru. Там же ежедневно уточняйте расписание.)
Конкурс. Конкурсные фильмы ММКФ всегда темные лошадки. В этот раз особенно темные: нет ни одной иностранной картины, сделанной режиссером с именем. Задним числом всегда оказывается, что в конкурсной программе были стоящие картины, но как заранее угадать, какая из них стоящая? Сами отборщики фестиваля выделяют, в частности, польскую криминальную драму «Дорожный патруль» Войцеха Смаржовски, которого на родине считают преемником Анджея Вайды, и эмоциональную голландскую трагикомедию о человеческом одиночестве «Маттерхорн».
По опыту последних лет, стоит бросить взгляд на российские конкурсные фильмы. Для иностранцев почти не важны призы ММКФ. Они не влияют на прокатную судьбу их картин. А вот для наших — важны. В конкурс ММКФ могут попасть только те наши фильмы, которые не засветились на «Кинотавре», и некоторые продюсеры предпочитают именно ММКФ. Неудивительно, что наши фильмы зачастую оказываются сильнее конкурсных иностранных и именно им, за редким исключением, международное московское жюри присуждает основные награды.
В этот раз на призы претендуют «Роль» мэтра Константина Лопушанского (о гениальном актере, решившем прожить, а точнее, сыграть чужую жизнь в годы Серебряного века, революции и Гражданской войны), «Иуда» Андрея Богатырева (экранизация повести Леонида Андреева «Иуда Искариот») и «Скольжение» Антона Розенберга (фильм об оборотнях в погонах и борьбе спецслужб, снятый вне госструктур, — насколько понимаю, ММКФ делает на него ставку).
Гала-премьеры и специальные показы. Смущает, что и в этих двух программах чересчур много отечественного кино: «Война принцессы» Владимира Аленикова, «Игра в правду» Виктора Шамирова, «Марафон» Карена Оганесяна, «Совсем не простая история» Федора Попова, «Это не я» Марии Саакян и «Зеркала» Марины Мигуновой (Волошин, Цветаева, Сергей Эфрон — соавтор сценария фильма Юрий Арабов).
Но есть в обеих программах и фильмы мировых классиков: «Капитал» вечного бунтаря Коста-Гавраса (про то, как циничные банкиры грабят бедных) и «Садовник» самого интересного иранского режиссера конца прошлого тысячелетия Мохсена Махмальбафа (документальное исследование того, что есть бахаизм — одна из молодых религий, и способен ли он нормализовать ситуацию в Иране).
«Вокруг света». Еще один заезд темных лошадок. Если правильно понимаю, все те фильмы, которые отборщикам ММКФ кажутся более или менее приемлемыми, но не годятся для других программ, и отправляются в путешествие «вокруг света». Впрочем, на сей раз сразу несколько фильмов привлекают внимание. Экранизация «Пены дней» Бориса Виана, которую осуществил Мишель Гондри (странно, что фильм не подают более громко, ведь после ММКФ он выходит в наш прокат), а также «Лучшее предложение» итальянского мэтра Джузеппе Торнаторе — картина об аферисте, владельце аукционного дома, жизнь которого меняется после встречи с загадочной незнакомкой, предложившей ему для продажи семейный антиквариат (музыка Эннио Морриконе, в ролях звезды Джеффри Раш, Джим Стерджесс, Дональд Сазерленд и ставшая известной у нас после «Девушки и смерти» Сильвия Хукс).
Заочно привлекают и другие фильмы. «Утренняя звезда» француженки Софи Блонди — явно абсурдистским сюжетом о цирковых страстях и — опять-таки — суперактерским составом. В фильме играет даже Игги Поп, и не кого-нибудь (точнее, не что-нибудь), а беспокойную совесть, которая донимает грустного клоуна с лицом Дени Лавана. Другой французский фильм «Черный тебе к лицу» Жака Браля тоже занятен сюжетом — историей о молодой иранке, пытающейся вести двойную жизнь: из дома уходит в хиджабе, но переодевается в туалете кафе — и на работу является современной кокетливой французской девушкой в туфлях на шпильках.
«8 ½ фильмов». Одна из фирменных программ ММКФ, которую делает Петр Шепотинник. Сливки современного кинематографа (разумеется, те, которые удалось снять — на какие ММКФ получил добро от владельцев прав). На сей раз в программе два из трех самых жестких фильмов последнего Каннского фестиваля (третий — в программе «Дикие ночи» — см. ниже): социальный триллер «Эли» мексиканца Амата Эскаланте (каннский приз за лучшую режиссуру — слабонервным смотреть не рекомендуется) и «Прикосновение греха» китайца Чзя Чжанке (каннский приз за лучший сценарий). Еще один фильм — тоже из каннского конкурса: «Возмутитель спокойствия» одного из лучших европейских режиссеров голландского абсурдиста Алекса ван Вармердама.
Еще в программе, что особенно приятно, последний фильм Киры Муратовой «Вечное возвращение» (полный набор любимых Кирой Георгиевной актеров: Табаков, Демидова, Литвинова, Маковецкий, Делиев, Бузько — но единственный показ в маленьком зале). И альманах «3х3D», в котором поэкспериментировали в формате 3D такие не классики даже, а мастодонты мирового кино, как Годар и Гринуэй, и португальский авангардист Эдгар Пера.
Другие фильмы программы «8 ½ фильмов» тоже занятны.
«Свободная мысль». Программа документального кино и конкурс документального кино. Самые привлекательные в последние годы для мыслящих людей секции ММКФ. Хотите узнать новое — идите на это кино. Им не следует пренебрегать еще и потому, что в отличие от игровых картин эти документальные нечасто добираются потом до нашего проката. Впрочем, фильм «Вуди Аллен» из «Свободной мысли» (история жизни великого комедиографа) как раз-таки выйдет — сразу после фестиваля. Рекомендовать что-то по отдельности глупо — сильна программа в целом. Впрочем, обращу внимание на документально-игровую картину известной канадской актрисы и режиссера Сары Полли «Истории, которые мы рассказываем». Аннотация фильма не выглядит завлекательной. Между тем это тонкое, детективное исследование человеческой природы — не зря фильм успел удостоиться нескольких главных канадских кинонаград и заслужил высокий рейтинг на www.imdb.com.
«Португальская эйфория» и «Малые голландцы». Две авторские программы Андрея Плахова. Есть киноманы, которые считают сегодняшнее португальское кино самым гениальным в мире. Знаю серьезного молодого критика, который пишет о нем толстую книгу. Фильмы выбирайте сами — обращу внимание только на самые очевидные: недавнюю ленту старейшего киноклассика мира (ему 104 года), до сих пор почти неизвестного у нас Мануэла де Оливейры «Странная история Анжелики» и альманах «Исторический центр», среди четырех авторов которого все тот же де Оливейра, еще один знаменитый португалец Педру Кошта, баск Виктор Эрисе и мой любимый финн Аки Каурисмяки.
Ретроспектива голландских картин выглядит не менее привлекательной. Что ни фильм, то закрученный сюжет. Чего стоят одни только названия «Дефлорация Эвы ван Энд» или «Лилет нет и не было» (история малолетней филиппинский проститутки). «Одураченный» — это некий интерактивный телепроект не кого-нибудь, а окончательно вернувшегося на родину после долгой службы в Голливуде Пауля Верхувена. А «Темная кровь» — это жесткий, в духе «Пустошей» Терренса Малика, фильм легендарного режиссера Джорджа Слейзера, который он начал снимать в 1993 году, не смог завершить из-за ранней смерти исполнителя главной роли Ривера Феникса и доделал только к началу этого года.
К программам португальского и голландского кино приплюсую ретроспективу «Корейское кино сегодня». По той же причине: читаешь аннотации к лентам — и хочется посмотреть абсолютно все. Люблю кинокрутизну.
«Дикие ночи» и «Секс. Еда. Культура. Смерть». Вот уж разделы, в которых ощущается вкус программного директора ММКФ Кирилла Разлогова, который тоже обожает крутое кино (насколько понимаю, именно он собирал корейскую ретроспективу). «Дикие ночи» сотворены по образу и подобию знаменитого на фестивале в Торонто (главный киносмотр Северной Америки) «Полночного безумия». Но именно «Безумие» научило меня относиться к подобным фестивальным проектам с долей осторожности: описание фильмов на фестивальном сайте иногда намного интереснее их самих. Тем не менее в «Диких ночах» (где почти во всех фильмах убийства и/или сексуальные эксперименты) выделю триллер «Только Бог простит» с Райаном Гослингом и Кристин Скотт Томас, снятый в Бангкоке модным датчанином Николасом Виндингом Рефном. Предыдущий фильм с Гослингом — «Драйв» принес ему приз за режиссуру Каннского кинофестиваля. «Только Бог простит» провалился в Канне этого года, но посмотрите фильм сами и сделайте собственные выводы.
А в программе «Секс. Еда, etc.», тоже славной названиями картин (например, «Принцесса Сакура: запретные наслаждения»), отмечу черно-белую картину «Художник и натурщица» оскаровского лауреата Фернандо Труэбы, получившую невероятное количество номинаций на испанскую кинопремию «Гойя».
Наконец, классика. По традиции на ММКФ много ретроспектив фильмов, признанных классикой: «Почти весь Бертолуччи», «Коста-Гаврас. Сопротивление», «Золотая коллекция «XX век Фокс», «К 75-летию со дня рождения Рудольфа Нуреева», «Памяти Алексея Балабанова», «Пражская весна. Памяти Галины Копаневой», «Французская синематека представляет». В дополнение к этим ретроспективам обратите внимание на фильмы программы «Ателье». Они тоже о классике. А еще на ММКФ можно посмотреть всю трилогию Ульриха Зайдля «Рай»: две вышедшие у нас части «Любовь» и «Вера» и еще не выходившую «Надежда».
P.S. И я ведь перечислил далеко не все секции ММКФ. Но, надеюсь, разделы «Русский след», «Третий возраст», «Олимпийское движение. Хроники», «Сталинградская битва», «Урсула Майер», программы короткометражек, а также «Сине Фантома» (клуба старых добрых параллельщиков) вы сумеете оценить и без моей помощи.